大國崛起 | 盛世同慶、琺瑯增輝—這盛世如你我所愿

發布日期：2021-08-07

分享到：

中國建黨100周年

盛世的意義是什么？

——※※※※※※——

盛世是人民各得其所，是空間站祝融號，是華為中興，是世界最大的制造業體系，是全世界最龐大的消費市場，也是一件不辭精工的手工藝品。

在黨100歲的這一個特殊時刻，對付出生命的先烈和不懈探索的中國英雄，說一聲，這盛世如你所愿。

7月23日祝融號升空

盛世琺瑯

如果說中國的盛世，上一次還是康熙乾隆時代，那么它的代表作之一就是琺瑯彩。

琺瑯，是外來語“佛郎”“法郎”的音譯詞。琺瑯的基本成分為石英、長石、硼砂和氟化物，與陶瓷釉、琉璃、玻璃（料）同屬硅酸鹽類物質。早在13世紀，琺瑯工藝就開始在古波斯盛行，當時琺瑯工藝主要應運于容器和家具。由于琺瑯有瓷質感，又潤澤如寶玉，人們就加上了“王”字旁，便成了今天的“琺瑯”二字。

———名廣作家具———

盛世琺瑯皇宮椅

材料：贊比亞小葉紫檀

17世紀末，畫琺瑯技術由西方傳教士與商人帶入中國，由于清皇室的喜愛又被引進皇宮。由于康熙酷愛西洋文化，引進了西畫技法、顏料等在瓷器上作畫，因而有了琺瑯彩?，m瑯彩是一種純宮廷釉彩，制作流程是讓景德鎮先把器物燒好，但是先不“裝修”，送到清宮里面的造辦處，讓宮廷技師繪畫再燒制而成。

琺瑯彩是純進口的，因為它所使用的顏料都是國外的。在康熙末期，受琺瑯彩的影響，在原本五彩的基礎上發明了一種中西合并的全新釉彩——粉彩，這個彩既有中國顏料和中國技法，也有西方顏料和西方技法，是個混血兒。

名廣州家具

盛世琺瑯圓角柜

材料：贊比亞小葉紫檀

琺瑯和粉彩所包含的顏色非常豐富，因此在瓷器上作畫的空間也大了。作畫具體內容看皇帝的愛好。乾隆皇帝的審美曾被評論為“農家樂”審美，但其實乾隆是一位非常國際化審美。乾隆時期的瓷器風格，受到了大洋彼岸的影響。從乾陵時期的瓷器，中可以看到西方的影子。

———各種釉彩大瓶）———

（圖來自故宮博物院）

琺瑯彩技術在康熙時期就已經成熟，在乾隆期間更達到了巔峰。在繼承以往經驗的基礎上，瓷器的工藝和造型有很多突破。清代乾隆時期歷時六十年，是封建社會發展的太平盛世。此時，由于乾隆皇帝嗜古成癖，對瓷器情有所鐘，再加之督陶官唐英對景德鎮御窯廠的苦心經營，一大批身懷絕技的名工巧匠匯集于景德鎮，致使御窯廠的瓷器生產無論在數量還是質量上都達到前所未有的境界。

各種釉彩大瓶

瓶洗口、長頸、長圓腹、圈足外撇。頸兩側各置一螭耳。器身自上而下裝飾的釉、彩達十五層之多。所使用的釉上彩裝飾手法有金彩、琺瑯彩、粉彩等；釉下彩裝飾品種有青花；還有釉上彩與釉下彩相結合的斗彩。使用釉的類別有仿哥釉、松石綠釉、窯變釉、粉青釉、霽藍釉、仿汝釉、仿官釉、醬釉等。如此復雜的工藝只有在全面掌握各種釉、彩性能的情況下才能順利完成。

各種新奇淫巧的制品層出不窮，其工藝技術之高可謂鬼斧神工?？梢哉f乾隆時期，中國瓷器是非常有創造力和活力的時期之一。而琺瑯彩的繁盛，又見證了中國歷史上封建王朝前所未有的繁榮與強盛。

琺瑯增輝

琺瑯為明清帝王朝堂陳設用器，金絲纏身，甚具王者之氣。后來其運用從大型的器皿到小件飾品，也擴展至家具。先看幾件故宮博物院收藏的琺瑯藏品。

【琺瑯管羊毫提筆】（圖來自故宮博物院）

筆管為銅胎掐絲琺瑯管，飾花卉圖案，淺藍的底色上點染著白、黑、粉諸種琺瑯釉色。圖案的設計與釉色的應用顯現出清代晚期民間琺瑯工藝的風格。此筆是故宮博物院僅藏的琺瑯管毛筆，為傳世極少的品種。

【畫琺瑯八寶攢盒】（圖來自故宮博物院）

此盒紋飾活潑流暢，天藍色釉較為深沉。蓋面的五只蝙蝠采取俯視和側視兩種構圖，俯視的三只又存在一定變化，顯然是采用了西洋技法。這些均展示了清中期廣東琺瑯的獨特風貌。

【紫檀木嵌琺瑯寶座】（圖來自故宮博物院）

清乾隆，高100厘米，長128厘米，寬90厘米。
寶座邊框紫檀木質，通體嵌琺瑯裝飾。七屏式座圍，攢框鑲掐絲琺瑯板心，并飾以山水風景圖。硬板座面，座面四沿鑲藍地拐子紋琺瑯條。束腰下有雕蓮瓣紋托腮，直牙條，正中垂洼堂肚，足下帶托泥。四面牙條及腿滿飾藍地拐子紋及蝠紋掐絲琺瑯片。此寶座為琺瑯工藝與傳統家具相結合的典型代表作品。

【紫檀木嵌琺瑯扶手椅】（圖來自故宮博物院）

清，通高114.8厘米，橫64.3厘米，縱51.4厘米。
扶手椅紫檀木質。搭腦和扶手具有一定的弧度。椅背鏤雕勾卷云紋，正面上部嵌一雕磬紋及流蘇圖案的黃楊木，正中起槽，鑲嵌掐絲琺瑯西洋花紋片，背面正中浮雕西式珠花一枚。搭腦鏤空透孔中和扶手內框均滿嵌西洋紋花牙和牙條。椅面低束腰，牙板上安托腮，足間安管腳棖，腿內鑲壸門牙條。此椅的構件裝飾繁復。從椅身各部比例看，座面橫度大于高度，其縱向尺寸幾乎與高度相等，給人以穩重大方之感。